[評論] 作品的生命力

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Robert A. Ellison Jr. on His Collection of European Art Pottery  @ Met museum

我常常在想  為什麼日本的作品都缺少生命力 看看這些收集吧！ 或許價錢遠不如一各日本陶藝家的現代作品 或許工藝技術不如日本 但是充滿生命力

Robert A. Ellison Jr. 的歐洲近代陶藝收集 目前於 Met museum, New York 展出

[理論]陶藝的秩序

一般而言，陶藝創作的秩序通常是：

將陶土用水濕潤，捏塑成型，乾燥之後燒製而成。

在日本陶藝家鯉江良二的一個作品中，討論到了這個秩序的問題 （作品名稱），他使用燒製完成的陶瓷碎片，磨成顆粒狀後，堆成小山狀，然後在戶外展示中任其風化。（待補）

這次在台北的國際陶藝雙年展，也提出一个值得深思的概念，recycle, reuse, reduce. 任何陶瓷產品一旦高溫燒製完成，便形成類似石英岩的礦物，很難在地球上消失。 也因此，如何的去珍惜，和重新思考陶藝的秩序是很重要的一個議題。

陶藝的本質是水火土，其中的火，多少代表他需要經過燒製這個過程，或許吧？

目前也可以看到許多有趣的作品，是顛覆這種秩序的，例如鑲嵌碎陶片和玻璃到作品中，在重新燒製。或是像是日本的柴燒裡，有時候一個作品燒過至少七次。

也有直接將原土礦或是陶石礦削切成型燒製。古代也有將石英岩切成墜子大小後，上釉燒製的作品。

也有將高嶺土塑成一個器物的實體形狀，然後塗布一定厚度的長石（釉藥），燒製之後將高嶺土移除，只剩下長石所形成的器皿。或是結合陶藝和玻璃分多次不同溫度一起燒製。

時間管理

四月一起回台灣之後，黑川用兩個月的時間，做了20件大小的作品，包括超過60公分的幾件，然後一各月燒窯。然後兩場展覽。他恐怖的生產速度在ＸＸＸ時候就見識到了。 不管他的創作過程，時間管理等等。 

我的速度真是有夠慢的，也許吧？四月一起回台灣之後，五月燒了一窯瓦斯窯，六月柴燒。六月擺攤參加市集一次。七八九月是我的假期。現在九月，累積的作品量大約6各蘋果箱（45x45x20）。 

之前有檢討過燒窯的次數，作的數量和經濟因素。 其實也是會擔心，拼命作土不夠，錢不夠，這個不夠，那個不夠 ，哈哈。 

和老師討論過一年間該燒幾窯的問題，老師是用全部收入來算。假如我一各月要有一萬元薪水，那一各月燒一窯可以賣一萬元的東西，這樣下去算。 

土對我來說是很大的問題，因為我不是向貿易商叫土，現在主要是用香港黑土再加上一些原土，還有砂石，長石顆粒，有機物，酸，還有教室回收的黃土。加上沒有練土機，真的還蠻麻煩的。 

黑川作那麼大件的作品，可以直接用貿易商的土，連乾溼，成份，熟料都不用整理就開封直接用，真是幸福。

 （昨天想到藝術家報導徐說，他總是每次燒窯後，把最安全的因素去掉，然後創作出極限的作品，話是這樣說沒錯，不過我覺得，他的作品，看起來像是一次向貿易商叫好幾噸的陶藝用土，實在是沒有什麼意思，也沒有什麼安不安全的問題，最不安全的頂多就是有時候會斷貨，或是陶藝用土商品品質不穩定吧！


p.s. 希望写這一系列吹捧南藝人的莊秀玲女史能有一點藝術史家的格調，但台灣就是這樣吧 西瓜靠大邊～ ）